trenza de jaikus para el cambio de año

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Se va otro año
(que mis padres no vean
que peino canas)
................................[Etsujin]





Aunque lo mires
por su lado más bueno,
se ve aterido
................................[Issa]





¿Por qué explicar?
.............lleva la carga
en silencio
................................[Kerouac]

[los dos primeros jaikus pertencen al libro: Alberto Silva (ed. y trad.). El libro del haiku. Madrid: Visor, 2008.
el último aparece en: Jack Kerouac. Libro de jaikus. Trad. Marcos Canteli. Madrid: Bartleby Editores, 2007]

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Margaret Atwood: un fragmento

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(...)

Necesito ojos de lobo para ver
la verdad.

Me niego a mirarme en un espejo.

Que lo salvaje exista
o no
sólo depende de quien viva en ello.

en Margaret Atwood. The Journals of Susanna Moodie. Oxford: Oxford University Press, 1970.

también hay versión española de Lidia Taillefer y Álvaro García de 1991 en la editorial Pre-Textos]

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entrevista

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entrevista en el programa de José Antonio Martínez, Las personas del verbo, de Onda Regional de Murcia, emitido el 21 de diciembre: puede escucharse aquí

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rizomática: incesantes ínsulas [lectura en Zaragoza]

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a las 22:00 el viernes 26 de diciembre, en el Bar Interferencias (Benavente 11)



leerán:

Benito del Pliego, Marcos Canteli,

Julio Espinosa, Diego Palmath,

Clara Santafé y Fernando Sarriá

más información en La Caja Nocturna

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reseña

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aquí

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presentación de *catálogo de incesantes* en Oviedo: 18 de diciembre

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El próximo jueves, 18 de diciembre, se presentará en la LIBRERÍA BERTRAND (Centro Comercial Espacio Buenavista [edificio Calatrava] c/Arturo Álvarez Buylla, nº5 - LOCAL 1.06 Oviedo) el libro, catálogo de incesantes, publicado por Bartleby Editores.

En el acto intervendrán Marcos Canteli y Chus Fernández.

El acto tendrá lugar a las 7 de la tarde.

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el lenguaje es inútil...

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«El lenguaje es inútil cuando trata de decir la verdad, de comunicar cosas, sólo permite al que escribe la aproximación, siempre, únicamente, una comunicación desesperada y, por ello, dudosa al objeto, el lenguaje sólo reproduce una autenticidad falsificada, una deformación espantosa, por mucho que el que escribe se esfuerce, las palabras lo aplastan contra el suelo y lo dislocan todo y convierten la verdad total en mentira sobre el papel.»

[en Thomas Bernhard. El frío. Trad. Miguel Sáenz. Barcelona: Anagrama, 1996]

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diálogos: X. L. Méndez Ferrín / Herberto Helder

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Xosé Luis: Saludemos a la muerte;
en la palma de la mano no sostengamos ónices.

---------------------------------------------------------Herberto:---------------Hay que crear
palabras, sonidos, palabras vivas,
oscuras, terribles.

[en X. L. Méndez Ferrín. Con pólvora y magnolias. Trad. Eloísa Otero y Manuel Outeriño. Madrid: Hiperión, 1994.
y en Herberto Helder. O el poema continuo. Trad. Jesús Munárriz. Madrid: Hiperión, 2006.]

Jasper Johns: la afirmación última

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-----imagen: Richard Schulman

“La sugerencia última, la afirmación última no tiene que ser una afirmación deliberada, sino una afirmación impotente. Tiene que ser eso que no se puede evitar decir, no aquello que se pretendía decir ”.

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observatorios / de la superficie de las cosas

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Joseph Cornell. Obsevatory-Window on Skies, Empty White Room. 1957.

En mi cuarto, el mundo está más allá de mi entendimiento [W. S.]

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George Oppen: un poema

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La orilla del océano, 

la costa: aquí

el césped de alguien,

junto al agua

[en George Oppen. New Collected Poems. New York: New Directions, 2008]

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*catálogo de incesantes*: reseña de Ana Gorría en Público

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que se recoge aquí


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Jerome Rothenberg: Una ley de los cuerpos

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Una ley de los cuerpos

hielo contra tu mano,

la palma levantada,

se siente caliente

& no deja un momento,

ni un punto en el tiempo,

para la reminiscencia

cuando cojo tu mano

en la mía------es la sombra

no la luz

lo que quema

[en Jerome Rothenberg. Seedings & Other Poems. New York: New Directions, 1996]

su blog aquí

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Ángel Campos Pámpano

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[1957-2008]

...

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Jornadas Luis Feria (1927-1998): "Oficio de creer, ley del furtivo"

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Jennifer Moxley: Despierta

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Photo credit © 2005 by Heurtebise 

Despierta

¿Cuántos días más despertarás? La carne envidia la longevidad de la palabra pero no sus efectos retardados. Cambias el cuerpo de un lado a otro, mulles la almohada bajo la nuca, te cobijas más abajo. Repites mentalmente el ritmo de una frase para convocar la imagen. Sobre rotas películas de piedra, una fina capa de agua clara de mar devuelta por las olas. Es una imagen de tiempo que aún no existe, un cómputo que no puede ser alcanzado. Duermes antes de la creencia, prisionera en la medio-metamorfosis. Fuiste una vez cazadora pero ahora vuelas, no desde el intangible largo plazo, sino desde cada nueva instancia de la luz del día.

[en Jennifer Moxley. The Line. Sausalito, CA: The Post-Apollo Press, 2007]

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ya

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ahora sí

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y el blog

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John Ashbery: Qué es la poesía

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Qué es la poesía


¿El pueblo medieval, con grecas
De boy scouts de Nagoya? ¿La nieve

Que vino cuando queríamos que nevara?
¿Hermosas imágenes? ¿Intentar evitar

Las ideas, como en este poema? ¿Pero acaso no
regresamos a ellas como a una esposa, dejando

A la amante que deseamos? Ahora
Tendrán que creerlo

Como lo creemos. En la escuela
El pensamiento nos lo dejaron todo desbrozado:

Lo que quedó fue casi un yermo.
Cierra los ojos y podrás sentirlo muchos kilómetros a la redonda.

Y ahora ábrelos en una estrecha senda vertical.
¿Qué podría traernos? ¿algunas flores en un momento?

[en John Ashbery. Selected Poems. New York: Viking Penguin, 1985]

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George Oppen: fragmentos de notas, papeles, etc.

=

Claro, a mí tampoco me gusta la poesía (de hecho, no me gusta el arte, 

excepto como último recurso.

--------o no debería sonar así 

de ignorante.

----Si me resulta más fácil pensar con profundidad fuera del poema que en el poema, entonces, los versos me resultan irritantes.

Las imágenes;  pequeñas narraciones dentro del poema

Piedra, piedra, estamos condenados a estar juntos, uno con el otro,

mientras existamos 

[en George Oppen. Selected Prose, Daybookss, and Papers. Berkeley, LA, London: University of California Press, 2007.]

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Robert Creeley: 5 poemas

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puedes leerlos aquí

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dandolavoz: Chus Fernández (hacia Vila-Matas) y Luis Muñiz (sobre Olvido García Valdés)

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Chus Fernández: "Vila-Matas: una introducción"

Luis Muñiz: "Olvido García-Valdés, en el telar"


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Lorine Niedecker: La verdad [...]

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La verdad
da calor

Se ruborizó
cuando le dije

que antes de que él viniera
nunca llevaba collares

[en Lorine Niedecker. Collected Works. Berkeley and LA, CA: University of California Press, 2002]

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dandolavoz: Luis Muñiz y Esther Ramón

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entrevista con Luis Muñiz: "Creo que no tenemos identidad o temenos muchas"

y

Reses, de Esther Ramón, gana el Premio "Ojo crítico" de poesía




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Lorine Niedecker: de *Poemas caseros/hechos a mano*

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de Poemas caseros/hechos a mano


Algo en el agua
como una flor
devorará

el agua

la flor

[en Lorine Niedecker. Collected Works. Berkeley and LA, CA: University of California Press, 2002]


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viene

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[pincha en las imágenes para verlas mejor]

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Ceci n'est pas Rosmarie [Waldrop]

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“Siempre pensé que la poesía era una forma de construir un mundo. Por supuesto que el mundo no es algo dado, por más que ocupe cada vez más y más espacio del cielo. Construir un contramundo, no mejor, sino otro. ”

[en Keith & Rosmarie Waldrop. Ceci n'est pas Keith/Ceci n'est pas Rosmarie. Providence: Burning Deck, 2002]

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John Ashbery, le collagiste

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Foto: Tibor de Nagy Gallery, New York

Foto: Tibor de Nagy Gallery, New York

todavía (hasta mañana, 4 de octubre) pueden verse en Nueva York, en la galería Tibor de Nagy

y en esta galería virtual del New York Times

junto con el artículo de Holland Cotter, “The Poetry of Scissors and Glue”

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