dice Vila-Matas que dice J. A. González Sainz que

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© de la imagen: Jean-Luc Bertini

«Esa inolvidable sensación de extrañeza y deriva volví a recuperarla días después cuando en una entrevista le preguntaron al escritor español J. A. González Sainz por qué vivía en Trieste y él contestó así: “Más quisiera yo saberlo. Y ese no saber es una buena razón. Me siento extraño aquí, extranjero, distante, y sentirse extranjero en el mundo creo que es una de las condiciones de la escritura, habitar el mundo de una forma un poco esquinada. Cuando regreso en tren ya de noche de mis clases en Venecia y veo al final del viaje las luces de Trieste allí en el fondo, como atenazadas a la espalda por la oscuridad de las montañas del Carso, con Eslovenia atrás y a la derecha la línea de las costas de Istria, y me digo “ahí está tu casa”, “allí es donde vives”, se me genera una sensación de extrañeza, de no pertenencia sino de paso, con la que me llevo bien y que creo que es fundamental para esa forma de vivir que es escribir”.»

[citado por Enrique Vila-Matas en Dietario voluble. Barcelona: Anagrama, 2008]

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CD Wright: Poema de la amiga # 2

Poema de la amiga # 2


Despierta y ven a nuestra casa
ven corriendo -----vuela si puedes

las puertas se abren de par en par
el hogar cobra nombre

hoy es el mejor día desde ayer
compartimos -----un sentido de ríos

la visión nos dejó asombradas

pensamos que era un sueño

los ojos los ojos
las cúpulas de oro que contemplaron

la desoladora sonrisa
el año que te casaste con el halcón

aquí una hora sigue a otra hora
un vaso de vino merece otro

bueno ----no es el paraíso
todo el mundo pisa el césped

al oscurecer ligeros de ropa
llaman a sus niños

todo el mundo tiene alguien
por quien llorar

[en CD Wright. Steal Away. New and Selected Poems. Port Townsend, WA: Copper Canyon Press, 2003]

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Valentine

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¡ay!

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¡Ay! tu cara

pero se trata de si

podrías darme calor

[en Lorine Niedecker. Collected Works. Berkeley and LA, CA: University of California Press, 2002]

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Lorine Niedecker: más

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© Jonathan Williams

En la trascendencia
de la convalecencia
la traducción
de Basho

me tendí
.......brillantemente
vi una estrella silbar
.......por el cielo
antes de caer

[en Lorine Niedecker. Collected Works. Berkeley and LA, CA: University of California Press, 2002]

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George Oppen: El poema

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El poema


Una poesía del significado de las palabras
y un vínculo con el universo

Creo que no hay más luz en el mundo
que el mundo

y creo que hay luz

[en George Oppen. New Collected Poems. NY: New Directions, 2008]

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reseña de Elena Medel

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en Poesía Digital

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George Oppen: 2

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2

Así habló de la existencia de las cosas,
un panteón incontrolable,

absoluto, pero dicen
árido.

Una ciudad de sociedades anónimas

acristalada
en sueños

e imágenes—

y el puro gozo
del hecho mineral

aunque es impenetrable

como el mundo, si es materia,
es impenetrable.

[poema incluido en el libro
George Oppen. New Collected Poems. New York: New Directions, 2002]

[poema anterior]

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dice José Kozer que

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«Si hago poemas estoy vivo, como Picasso decía que si él deja de pintar un día se muere. En la biografía de Picasso verás que sólo en alguna que otra ocasión, durante unos meses, dejó de pintar, y cuando dejó de pintar se puso a hacer poesía que él decía que era magnifica y Gertrude Stein lo mandó al diablo y le dijo que eso era una porquería: "Zapatero a tus zapatos" le dijo la gorda al maestro Picasso. Entonces, en la vocación verdadera, el quehacer de esa vocación --sea pintar, sea componer música, sea hacer poesía, sea escribir novela, sea hacer lo que sea-ocupa por completo todo el espacio vital del individuo. Por completo. Creo que es una cosa totalizadora. No he tenido nunca otra vida que la necesidad de hacer poemas, y estoy contento. He tenido una vida feliz porque he podido llevar a cabo esa necesidad, he podido hacerla realidad. Y en ese sentido aunque me hubiera ido mal a todo nivel, no podría quejarme. César Vallejo, que es un quejica, que es un Jeremías --parece un judío vendedor de zapatos a quien le va mal en el negocio-- se queja todo el tiempo. Yo no sé si Vallejo entendió o dejó de entender. Creo que no tenía por qué quejarse, hizo su obra y es una gran obra, y no había otra cosa; comió mejor o peor, vivió mejor o peor ... bueno, es triste. Es triste que la sociedad no haya apoyado a Rimbaud, no haya apoyado a Baudelaire, o no haya apoyado a Verlaine. Triste que no haya apoyado en lo más mínimo a Mallarmé ni a Vallejo, y quizá sí haya apoyado a otros que quizá no merecían ese tipo de apoyo. Pero ningún poeta que haya hecho una obra tiene de qué quejarse. Si Dios lo puso en la Tierra --pongámoslo así en un sentido determinista-- para hacer algo, o si le dio libre albedrío y le dijo "Estás aquí para hacer esto: ahora bien, haz lo que tú quieras," como ser humano cumplió con su cometido. Yo César Vallejo hice poemas; yo Federico García Lorca hice poemas; yo Pedro Salinas hice poemas. En ese sentido soy un hombre dichoso.»

[en entrevista sindesperdicio con Asunción Horno-Delgado, "Lo poético, esa alarma hacia lo vivo", que puede leerse aquí]

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dice Ricardo Menéndez Salmón que

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«La imperfección, el deterioro, son inevitables a la hora de escribir. No llegar, no alcanzar, no lograr expresar lo que queremos es nuestra condena, la de todos los escritores. Lo que me resulta intolerable es la negligencia, la chapucería, el arribismo. Contra eso sí que me rebelo. ¿Por qué se publica a autores que no saben escribir? ¿Por qué, año tras año, tenemos que llevarnos a los ojos y a los oídos las palabras de gente que no sólo no sabe emplear un adjetivo, sino que además genera opinión, atmósfera, debate? Ahí soy intolerante. ¿Por qué? Porque me niego, como diría Michon, a convertir el milagro en profesión, el talento en carrera literaria. La literatura no es un oficio, es una enfermedad; uno no escribe para ganar dinero o caer bien a la gente, sino porque intenta curarse, porque está infectado, porque lo ha ganado la tristeza.»

[entrevista de Juan Carlos Gea en Quimera 290, 2008]

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bienvenido: *definición de savia*

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Definición de savia no sólo es el nombre de uno de los libros fundamentales de Aníbal Núñez sino también de un nuevo programa, dedicado íntegramente a la poesía, en Radio Círculo, conducido por Esther Ramón y Jordi Doce, que se emitirá los miércoles de 22:00 a 23:00.


Así se plantea:

«Definición de savia nace con una vocación: la de acercar la poesía nacional e internacional al público. Para ello se contará con la presencia en el programa de poetas en lenguas españolas y extranjeras, poniendo especial atención a la lengua original y al difícil proceso de traducción, a las poéticas y a la actualidad editorial, todo ello completado con documentos sonoros de poetas contemporáneos –a quienes también se dará cabida en el apartado de poéticas, donde reflexionarán acerca de su concepción de la poesía– y clásicos, rescatando la grabación de las lecturas que dejaron a su paso por el CBA»


Su primer programa se emitió ayer, miércoles, y contó con entrevistas a Julieta Valero, Antonio Ortega y Julio Trujillo. Además de la voz de Seamus Heaney leyendo «Postscript», hubo lecturas, a cargo de los presentadores, de poemas y fragmentos de Cirlot, Valente, Ullán, Sylvia Plath y Anne Sexton, entre otros. Puede escucharse aquí.

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parece que vuelve

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paracaidistas

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más sobre *Un hombre por venir*

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aquí

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hoy: presentación de *Un hombre por venir* de Fernando Menéndez

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Hoy, jueves 15 de enero, a las 19:15 se presentará en el salón de actos de la Biblioteca Pérez de Ayala (El Fontán) de Oviedo el libro Un hombre por venir [Barcelona: Icaria, 2008] de Fernando Menéndez. Intervendrá, además del autor, el escritor Ricardo Menéndez Salmón.

bimembres

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bimembre, 1

por los cuadernos como esperanzas, letal



elemental, al despertar tu muñeca abierta como un sendero



siempre un venir de otro, alerces la noche
alerces



la tarima blandita, era frondosa la casa y se había llenado
de animales



ojo caído, día no flor




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lecturas de Pablo López Carballo y Santos Domínguez

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reseña de Pablo López Carballo en afterpost

reseña de Santos Domínguez en Encuentros de lecturas


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reseña de *catálogo de incesantes*

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por Javier Moreno en Revista de Letras

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bienvenido: *domus carmina* de Hermes González (!)

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la familia crece

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trenza de jaikus para el cambio de año

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Se va otro año
(que mis padres no vean
que peino canas)
................................[Etsujin]





Aunque lo mires
por su lado más bueno,
se ve aterido
................................[Issa]





¿Por qué explicar?
.............lleva la carga
en silencio
................................[Kerouac]

[los dos primeros jaikus pertencen al libro: Alberto Silva (ed. y trad.). El libro del haiku. Madrid: Visor, 2008.
el último aparece en: Jack Kerouac. Libro de jaikus. Trad. Marcos Canteli. Madrid: Bartleby Editores, 2007]

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Margaret Atwood: un fragmento

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(...)

Necesito ojos de lobo para ver
la verdad.

Me niego a mirarme en un espejo.

Que lo salvaje exista
o no
sólo depende de quien viva en ello.

en Margaret Atwood. The Journals of Susanna Moodie. Oxford: Oxford University Press, 1970.

también hay versión española de Lidia Taillefer y Álvaro García de 1991 en la editorial Pre-Textos]

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entrevista

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entrevista en el programa de José Antonio Martínez, Las personas del verbo, de Onda Regional de Murcia, emitido el 21 de diciembre: puede escucharse aquí

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rizomática: incesantes ínsulas [lectura en Zaragoza]

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a las 22:00 el viernes 26 de diciembre, en el Bar Interferencias (Benavente 11)



leerán:

Benito del Pliego, Marcos Canteli,

Julio Espinosa, Diego Palmath,

Clara Santafé y Fernando Sarriá

más información en La Caja Nocturna

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reseña

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aquí

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presentación de *catálogo de incesantes* en Oviedo: 18 de diciembre

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El próximo jueves, 18 de diciembre, se presentará en la LIBRERÍA BERTRAND (Centro Comercial Espacio Buenavista [edificio Calatrava] c/Arturo Álvarez Buylla, nº5 - LOCAL 1.06 Oviedo) el libro, catálogo de incesantes, publicado por Bartleby Editores.

En el acto intervendrán Marcos Canteli y Chus Fernández.

El acto tendrá lugar a las 7 de la tarde.

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el lenguaje es inútil...

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«El lenguaje es inútil cuando trata de decir la verdad, de comunicar cosas, sólo permite al que escribe la aproximación, siempre, únicamente, una comunicación desesperada y, por ello, dudosa al objeto, el lenguaje sólo reproduce una autenticidad falsificada, una deformación espantosa, por mucho que el que escribe se esfuerce, las palabras lo aplastan contra el suelo y lo dislocan todo y convierten la verdad total en mentira sobre el papel.»

[en Thomas Bernhard. El frío. Trad. Miguel Sáenz. Barcelona: Anagrama, 1996]

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diálogos: X. L. Méndez Ferrín / Herberto Helder

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Xosé Luis: Saludemos a la muerte;
en la palma de la mano no sostengamos ónices.

---------------------------------------------------------Herberto:---------------Hay que crear
palabras, sonidos, palabras vivas,
oscuras, terribles.

[en X. L. Méndez Ferrín. Con pólvora y magnolias. Trad. Eloísa Otero y Manuel Outeriño. Madrid: Hiperión, 1994.
y en Herberto Helder. O el poema continuo. Trad. Jesús Munárriz. Madrid: Hiperión, 2006.]

Jasper Johns: la afirmación última

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-----imagen: Richard Schulman

“La sugerencia última, la afirmación última no tiene que ser una afirmación deliberada, sino una afirmación impotente. Tiene que ser eso que no se puede evitar decir, no aquello que se pretendía decir ”.

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